Palais Garnier, plafond du Grand Foyer peint par Paul Baudry
La victoire des femmes
«L’opéra est la victoire des femmes, parce que l’opéra est la victoire des victimes, c’est à elles qu’il laisse le dernier mot; il leur offre leur apothéose: l’effusion lyrique est une mise en gloire.»
André Tubeuf (Les Tragédiennes de l’Opéra, le feu sacré des déesses du Palais Garnier, Albin Michel)
Rose, Fanny, Marcelle, Germaine, Emma… De ces femmes divinisées pour leur art et leurs voix, derniers symboles d’une féminité sensible et triomphante, ne restent que les perles noircies d’un costume, la fantaisie d’une coiffe dorée en forme de cône, le poids d’une ceinture d’inspiration orientale sertie de bijoux colorés. Des portraits « dans le rôle », quelques accessoires, une loge vide où trône un dernier costume. Comme si les parures étaient tout ce qui reste de ces âmes fortes, ces parures de scène qui les transfiguraient, les immortalisaient, les étouffaient sans doute parfois.
Il ne reste rien de Salamnbô et le culte est devenu fugace. « Le culte va à la dorure, désormais, à la paillette, au strass : plus de feu, plus de marbre, plus aux bras levés », écrit André Tubeuf. On exige des icônes plus proches, « ressemblantes », souvent sans talent, qui se consument à la vitesse de feux de paille.
Les visages en couverture de journaux n’ont pas de nom, les voix ont perdu leur puissance magique sur les foules, et celles qu’on acclame pour leur jeu ont souvent pour unique talent d’être encore des adolescentes.
L’or des songes
Retrouvons l’or des rêves orientaux, la pourpre impériale, le rouge des tragédies, le noir du Sacré, le vert des faunes et le rose des nymphes. Retrouvons l’excès tragicomique qui nous fait défaut, et de la grandeur dans nos aspirations.
Elliot and Erick Jimenez for Material Girl No. 14 (Summer 2011)
